《中国奇谭》制作精良,几乎综合运用了中国动画此前所有的技术手段与艺术形式,从线条、平面到立体,从简笔、水墨(彩)、剪纸、油画到泥偶,如同一个内蕴多元艺术景观的杂色拼盘,象征着中国动画美术的包容兼蓄和大气磅礴。比如,《小妖怪的夏天》脱胎于《西游记》故事,却不是中规中矩的“正本”(西游故事),而是一个充满惊喜反转的精彩“副本”(类似于网络小说的“番外故事”)。小猪妖的短暂“妖生”不仅折射了隐匿在“西游故事宇宙”背后“妖怪社会”的“奇谭本性”与世俗色彩,还精彩地隐喻了现代“打工人”的职业焦虑和职场生命,寓日常琐碎于黑色幽默的故事情节“再生产”之中,令人眼前一亮。结尾处的两次剧情“逆转”,不仅成功地将文学经典与现实生活无缝对接,还在不知不觉中升华了“中国奇谭”的思想主题和现代价值。《鹅鹅鹅》改编自南朝时期的志怪小品《阳羡书生》(也称《鹅笼书生》),这部原本名声不显的作品,经动画的跨媒介改编,提升到了中国哲学诗意与禅机并存的艺术高度。作品展示了中国水墨动画的简洁飘逸与创造性张力,还以别具一格的默片电影结构来凸显诡谲、空灵与深邃的“中国智慧”与“异域情调”。用极简主义的动画画风、中国画的“留白”对“中国动画学派”进行了艺术传承。“人生是一次次的别离,有些别离是短暂的再见,有些别离却是永别。”在最新发布的预告中,幼年时懵懂莽撞的八筒成年后变得聪明懂事,虽然它不会用言语表达自己,但无声的陪伴早已将爱意诉尽。陈敬修的出现,给予了它生存的希望,那个蜷缩在车底瑟瑟发抖的小狗有了遮风挡雨的家,它每天都会跟在陈敬修身后,风雨无阻地陪着主人上下班,无数层的阶梯和日渐斑驳的车站花台见证了八筒对主人的期盼,直到某天,陈敬修出差后再也没有回来......妻子李佳珍(陈冲 饰)与子女沉浸在亲人离去的悲痛中时,八筒一如往常离开了家,走过那条熟悉的路,等待那个熟悉的人,然而不同的是,它再也无法见到主人。